Llevo tiempo diciendo que quienes llaman relatos a los cuentos lo hacen porque temen que les encasillen en lecturas infantiles… Pero también existen cuentos eróticos y a nadie se le ocurre tildar de sicalíptico y rijoso a quien lee cuentos. Si bien no se encuentra quien critique la novela, sí se encuentran detractores gratuitos del cuento. Otros desprecian el género narrativo por excelencia obviándolo por sistema. Pero quizá los que más daño hagan sean los que ocultan que los leen… Ya he explicado en esta misma bitácora, a raíz de lo visto y oído en el Encuentro Internacional de Cuentistas de la FIL de Guadalajara del pasado año, que algo se ha roto dentro del cuento. Tengo claro que el cuento necesita de una ‘dirección de obra’ que guíe su derrota para que los lectores de ficción se animen a sumergirse en la narrativa corta. Porque cuando se topan con cuentos febles, entiendo que se les quiten las ganas de seguir leyendo (a mí también) y dejen de valorar el cuento como lectura atractiva. Con experiencias negativas el lector se cuestionará la compra de un libro de cuentos: ¿y si le aburren, como los de la última vez? Entre las…

Con El Mulo Pablo Iglesias, O ERES AFÍN A SU CUERDA O ESTÁS AL FINAL DE UNA CUERDA. • Canal Red: Pablo Iglesias aparta al presentador estrella de su televisión: «A Sergio Gregori le acusaban de ser demasiado afín a Sumar» Como buen komunista es un buen purgador. Un tipo tóxico, igual que Rufián, que ni siquiera acierta con los símiles (la metáfora queda algo lejos de su zona de confort). No es que quisiera jugar al parchís con piezas de ajedrez, es que quiso jugar al ajedrez con fichas de parchís, ¡INÚTIL! España empieza a despertarse de esta pesadilla a la sudamericana. O los echamos o nos hunden el país en un torpor bananero. Pero estemos atentos, que sigo diciendo que cualquier presidente de la democracia ha sido peor que el anterior…

El Tao Te King sentencia lo contrario del título de esta entrada: «TODO CAMBIA, NADA PERMANECE». Pero se me ha antojado a mí que el TTK no habla de las costumbres de los humanos sino del devenir de la naturaleza. Y es que los humanos somos como el ajo, que nos repetimos y nos repetimos. Desde que la humanidad creó civilización, desde que se conformaron sociedades, la tecnología no ha logrado que cambiemos nuestros vicios y virtudes, nuestras costumbres, modas y manías. Mucho de lo que nos ocurre en el siglo XXI ya les ocurría a griegos y romanos. Como botón de muestra te traigo aquí un diálogo de Mariano José de Larra, autor al que algunos olvidamos por momentos y al que los críticos literarios no hacen mucho caso últimamente. Irá por modas y estará para tocarle a esta gran pluma española. Que te aproveche… Bienvenido al siglo XIX: El duende y el librero. Diálogo, de Mariano José de Larra (sátira – 821 palabras ≈ 4 minutos) —Buenos días, señor librero. ¿Qué le trae a usted por aquí? —Amigo, lo que a todo el mundo le hace ir y venir: el deseo de ganar la vida y, si se…

Hay cuentos (y novelas) donde la fuerza creativa del autor se pierde en descripciones. Como si de un ejercicio de taller de escritura se tratara, hay quienes vuelcan páginas y más renglones en estériles descripciones. A mí me aburren las descripciones. No es que no sea capaz de hacer imagen de lo que leo. Más bien todo lo contrario: hago imágenes que me aburren y hunden mi cacumen. No voy a entrar a discutir si una buena descripción enaltece la narración: decididamente no, si pasa de una línea cualquier descripción estropea la narración. La ecuación simplificada vendría a ser más o menos así: narración = acción + descripción La tarea del teórico consistiría en asignar un porcentaje a cada factor. No puede ser de un 50%. El arte no reparte igual para ambas partes. Quizá la ecuación óptima sea: narración = 90% acción + 10% descripción Donde digo acción no digo pelea, lo lea quien lo lea. Un coche en movimiento es acción. Si el protagonista va en ese coche y me van a aburrir describiendo los paisajes por los que pasa, entonces cierro el cuento y me voy de casa. Si se describe algo ha de ser algo que…

Por circunvoluciones de la vida ha venido a parar a mis manos como regalo de navidad un libro de cuentos. La intención de mi hija era ayudar con los saldos a los amigos de una amiga que cerraban una librería: por un precio módico se compraba un libro cualquiera y le enviaron uno de cuentos de Patricio Pron. El tipo es argentino en España, donde pecamos de lo que sucedió cuando estuve en los EE. UU. Fue decir que era español y apareció una pelota de fútbol. Yo, que soy capaz de dar un rodeo si encuentro un balón en un camino con tal de no tener que patearlo de vuelta al campo. Ser argentino y ser escritor-bueno no son sinónimos. Pero el tipo ha publicado en un sello de máximo prestigio. Ignoro cómo lo hace porque lo leído me parece feble. Conocía la existencia de este plumífero relamido. Y mira por dónde va a caer en mis manos el último libro de quien se mirla dando imagen de pedante y petulante (en las distancias cortas todo puede cambiar). Le había leído alguna entrevista y el hombre presenta una falta de modestia que recuerda a Borges, aunque el viejo pedante…

En mi serie sobre los males que acosan al cuento como género literario, he identificado, entre otros, la indefinición entre cuento y relato, y la feble calidad de los textos que se publican. Siempre he tenido claro que relato es un hiperónimo para cuento, amén de para novela, para biografía, para crónica y para otras lecturas. Pero desde que comenzó el milenio hay quienes han elegido (contumaz y recalcitrantemente) usar el término «relato» en lugar de «cuento«. Los vergonzosos motivos han quedado expuestos en el primer artículo de la serie. En la última entrega de ese laargo artículo dividido en seis partes dejo dicho que relatos son los textos con apariencia de cuento que no son cuento. Curiosamente en España los políticos han comenzado a llamar relato a la construcción falaz de una realidad que interesa presentar al orador (a ver si así se les quita la tontería a los tercos que se encastillan llamando relatos a los cuentos…). «DATO MATA RELATO», concluyó hace poco su intervención José Luis Martínez-Almeida, alcalde de Madrid, después de aceptar el reto de una rival política, un reto que parecía complicado de alcanzar (ver vídeo incorporado a la noticia). El otro motivo, citado arriba,…

««Algo se ha roto dentro del cuento (y V) «El cuento narra la historia de un asesinato. La novela narra la historia de un asesino». Dice Eduardo Antonio Parra que esto se lo dijo David Toscana. Al hilo de la calidad de los cuentos que cuestionaba en el quinto artículo de esta serie que hoy remato, comenzaré proponiéndote como ejemplo la lectura de una cuentista canadiense que es Premio Nobel: Alice Munro (Ontario, 1931). Aquí tienes un cuento de su primer cuentario, el titulado Danza de las sombras y publicado en 1968:  · El vaquero de la Walker Brothers ·  Tienes delante 6.280 palabras, que te ocuparán algo más de veinte minutos, tras los que la autora NO HABRÁ CONTADO NADA. Ha metido unos personajes en un par de escenarios, les ha dejado caer en una situación –una recesión económica–, y a partir de ahí ha agitado el cóctel y lo ha servido bien espumajoso. Muy bonitas palabras (traducción mediante) y un transitar afable que no lleva a ningún conflicto y deja al lector la tarea de imaginar un final. Es una relación de hechos consecutivos, pero no nos cuenta nada… no es de extrañar que a esto le llamen relato. Vale…

««Algo se ha roto dentro del cuento (IV) 5)- Falta de calidad. …O al menos falta de capacidad para interesar al lector, y sobre esto voy a disertar. Hemos escuchado en esta edición del Encuentro Internacional de Cuentistas, en boca de sus autores, cuentos febles. Y en algunos de la pasada edición también, y los he criticado en esta bitácora. Recuerdo un cuento de la edición de 2021 escrito por una cuentista que contaba «los sentimientos» de una elefanta. ¿A quién le importa lo que en la imaginación de una autora pueda pensar una elefanta? Un cuento lo escribe un humano (obvio, ¿no?) para contar algo a otros humanos (obvio también) sobre algo que sea de interés al lector… humano (¿sigue siendo obvio?). La literatura es una construcción humana destinada a humanos, no se escribe para alienígenas ni para animales. Debemos situar la razón por encima de las emociones –y por supuesto por encima del sentimentalismo–, porque cuando no es así, la sociedad empieza a desnortarse y naufragar, como nos está ocurriendo en este comienzo de la tercera década del siglo XXI, donde algunos ven natural pasear un can en un carricoche de bebé. Pero centrémonos en el debate que…

««Algo se ha roto dentro del cuento (III) 4)- Falta de reconocimiento editorial. Si no existe lo que en el deporte profesional americano llaman el draft, el modo de elegir los más rentables de entre los cuentistas emergentes; si no existen semilleros donde puedan crecer los prospectos de cuentistas para luego plantarlos en huertos de publicaciones periódicas donde puedan ir arraigando; y dado que hace tiempo que la prensa ha dejado de publicar cuentos (un maridaje rentable en épocas pasadas para ambas partes, periodismo y literatura)… ¿Cuál es el procedimiento por el que una editorial (española) decide publicar a un cuentista inédito? Pues es un procedimiento endógamo. Se publica a los becarios que caen por la editorial, a los amigos de la casa, a quien desde algún púlpito administrativo puede favorecer a la editorial, a quienes dan imagen por mor de actuar en otros teatros. Ni existe un ojeador, como llamamos en España a quien descubre talentos deportivos, ni existe el dichoso draft (el reclutamiento, por escribirlo en español). Sin ojeadores del cuento, no es posible que las editoriales, saturadas y desbordadas por los cientos de manuscritos que se les envían, puedan reclutar nuevos valores. Porque no sirve para nada…